很好，很贴合现实中人的表达，并不是两个相爱的人就一定要在一起，下流人生也不是像现在青春偶像路线电影一样，爱情就一定是要轰轰烈烈，即使是伊人在旁也要大声呐喊，也并不是离别就一定是那种痛彻心扉、嘶声力竭的痛哭式场面，下流人生这些都太过形式，缺少着些许真实，真正的离别，更像是这种悄无声息，凭借彼此眼神间的交流便能传递的难过与不舍。君住长江头，我住长江尾，今日要别离，君送至远山。最后一段乃将是一个经典。

小狗说我们高中的时候还犹豫话剧要不要排这个美国版来着，下流人生完全不记得了。。女主笑起来挺好看，原来后来演了自闭历程。&radiohead

小时候在家里看碟 真是童年阴影，下流人生每次开头放的时候都吓得把头埋被子里

因为看过欢乐时光可以理解导演的方法论，下流人生就是音乐太难听了哈哈

欧盟电影展*百美汇。4.5/5，下流人生非常巧思的设定，在现代、全球化的场景（OK、难民、电视汽车）里交叠幽灵般的二战生态，兵临城下的压力诡异地笼罩在岁月静好的马赛，近乎对现实的what if式想象。这一点又微妙地透过故事重现，transit是身份与关系的转换，用伪造的生与现实的死，人流亡在记忆、假装与背叛中，并且转换自身也在传递，从女到男，下流人生这个经典的文学范式，也指向某种阴魂不散的历史观。当男女在玻璃窗亲近时，他们的镜像却分隔两头，父亲/丈夫双重的死后与双重的生，卡夫卡的法的门前梗，下流人生甚至一瞥而过的泰坦尼克，下流人生这些都丰富了情节与背景的互动，战争的直接呈示被抽离了，我们只看到一个个孤魂在时空鬼魅的城市中游荡，寻找他们遗失、却尚未忘却的羁绊。